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大笔触风景画在亮部有意展现笔触,在暗部隐藏笔触,但是暗部笔触与亮部笔触一样重要。

笔触的方向可以帮助建立结构,也可以获取观赏者的注意力,但不能用来深入塑造。

运用越来越小的笔触,松动地深入细节,松动意味着不画确定性很强的笔触。

用笔触的色温来创建结构,比如一座山体的结构。

水平的笔触画平的事物,竖着的笔触来画弯的事物,所以一颗画一棵树,外轮廓用竖着的笔触,内部一定是用平的笔触。

下笔的时候,不要刮擦,用笔轻缓地把颜色放置于画面上,向一个方向运笔把颜色放下,返回一笔可以把颜色拽起来。

远处的天空笔触通常是横着的,近处的笔触与远处的天空形成一定角度。

通常,远景用横着的笔触,中景用斜着的笔触,近景用竖直的笔触。

横向的笔触更加容易反应光感。

印象派的外光绘画多采用揉、搓、涂、抹、拽等笔触。

笔触与技法有关,但笔触与画家的情感、个性,甚是是感悟都有割不断的关系。因而,在绘画过程中,要善于总结各种笔触在画面上的效果,以便综合运用。

大笔触风景画