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19世纪末的维也纳美术界由学院派的保守势力占据着统治地位,当时的“艺术家协会”便是代表这种保守势力的一个艺术团体。但在新的历史时期中,尤其是奥地利皇帝做着重建帝国的美梦,在维也纳大兴土木,大搞城市装饰布置,使美术界呈现了短暂的繁荣局面。旧有的艺术形式己无法满足新的需要,特别是活跃的外来艺术的影响,也形成了对保守势力的冲击。在这样情况下,“艺术家协会”的一些青年艺术家们常常在一起聚会,发表各自对艺术创作的新的见解。最终于1897年重新成立了“奥地利造型艺术协会”。不久,克里姆特和另外8个青年艺术家因观点不同,又退出该协会,于是便形成了所谓维也纳“分离派”。

以克里姆特为首的分离派最初由19人组成,其中包括一些出色的画家、装饰艺术家和建筑师。分离派并没有明确的艺术纲领,是相近的创作思想使他们走到了一起。他们反对学院派的保守思想,提倡艺术的创新,主张艺术创作应注重“实用性”和“合理性”,尤其是强调艺术创作应与现代生活相结合。在该派的刊物《圣春》中,他们声称:“我们不懂得什么是‘伟大的艺术’,什么是‘渺小的艺术’;不懂得什么艺术是供人欣赏的,什么艺术是为穷人所敬爱的,我们只知道艺术是为人们共同享有的一种财富。”分离派经常举办各种美术展览会,场地大多是在由该派建筑师奥布里设计的分离派会馆,每次展览都引起了较大的反响。

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