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傅抱石《风雨归舟图》立轴_大师1944背临金农风山水画雨归舟图

《风雨归舟图》,1944年,傅抱石,立轴,纸本设色,纵108.5厘米,横30.5厘米,美国私人收藏

傅抱石《风雨归舟图》立轴_大师1944背临金农风山水画雨归舟图

《风雨归舟图》作于1944年,正是傅抱石画风定形时期。款识:甲申初夏,观金冬心“风雨归舟”,越三月,背而写此。抱石重庆西郊;佶闲先生方家教正,丙戌冬,补记于金陵;钤印:抱石大利、抱石得心之作、抱石斋、傅抱石印。2013年北京保利国际拍卖场以10,580,000高价成交。

从款识可知,画此作之前,曾得观金农《风雨归舟图》,此为忆拟之作。金农《风雨归舟图》原为张大千所藏,后以此易徐悲鸿之董源《溪岸图》,此后一直为徐氏所宝,现为徐悲鸿纪念馆藏。傅氏获观金农《风雨归舟图》于1944年,是时傅氏执教于沙坪坝中央大学,徐悲鸿为校长,正是此种因缘,才得见徐氏珍藏。获观后的几个月中,傅氏兴味不减,背临数幅不同规格的《风雨归舟图》,此幅即其一也。还有一件此幅的姊妹篇,现藏于北京故宫博物院。是幅纸本设色,纵60.8cm,横52.8cm。题曰:“甲申又四月杪,于沙坪坝中央大学获观金冬心用马和之笔法所写风雨归舟巨帧,心神为之一鬯。返乡来,每思写抚,未能也。今日略拾坠饰,涉笔为此,愧甚愧甚,古人之不可及也。甲申五月初九日,终日淋雨。新喻傅抱石并记”。四月观画,五月落笔写此,七月又复写之。可见傅氏对冬心的服膺,对画雨的独钟。抱石先生曾经这样谈及画雨:“古人不直接画雨,而能使人产生下雨的感觉。……到了清代的金冬心,开始摸索直接画雨的方法。我受了他的影响,也吸收了西洋水彩画的表现方法。但是,对我来说,最重要的老师是大自然本身”。正是着眼于自然,又吸收中外绘雨技巧,成功地表现出原本没有固定形状的雨水的气势,形成强烈的感染力,堪称一绝。

此作虽是背而写此,对比金农原作可见,章法基本一致,可知画家观画时的认真,过目难忘。惟雨势、风力较金农要强、要烈的多,从近景的树枝和斜织的雨幕即可明见。近处山路一踯躅艰行的撑伞归人,是高于金农原作之处。与湖上舟中之人有了呼应,使画面更加紧密完足。抱石先生画雨一般有两种方法:用矾和墨扫。此幅即是用墨扫法画成的,这对墨色的浓淡、用笔的徐疾、下笔的力度,方向的精准都有极高的要求,充分显示了画家的高超画艺。

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