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莫里索作品

贝尔特·莫里索简介:
   贝尔特·莫里索(MORISOT,1841-1895)生于法国布尔日,他父亲先任该地行政长官,后任审计法院顾问。她是在有教养的、传统的资产阶级环境中成长起来的。没有任何东西可以让人猜到她会走上自由个性决定的方向,并一下子被带向当时最杰出的画家们。她的这种个性在学画时已经表现出来,她对第一位老师肖卡尔纳的平庸教学感到厌恶,吸取了第二位老师吉沙尔的长处,提出渴望作柯罗的弟子。
    从1862年到1868年,她便一直在柯罗的指导下画画。她学得十分出色,受到很大教益,在她直至1874年的作品中,可以看到这一影响。例如1869年的《洛里昂桥》、1872年的《阳台上》、1874年的《捕蝴蝶》、《莫尔古尔》。但她又受到马奈艺术的吸引,在1868年与他结识,并使自己的作品除了柯罗的影响外,又加上了他的影响。
    在1875-1876年间的画《镜前的女人》、《草地上的午餐》中,这点表现得十分明显。她从一开始便加入了印象派,而且还把马奈引向了外光和明亮的绘画。1877-1879年,她形成了自己的风格,并从此稳定下来(《擦粉的少妇》1877年、《在忌妒的后面》1878年、《夏日》1879年)。她不使用系统分离的笔法,而是八方出笔,以自己奔放的大笔触使画面出现为她所特有的效果。她画的室内、室外景象都沐浴着耀眼的光芒,银色调有着优美和谐的韵律,达到罕见的微妙。这些作品都完全是她天才的产物。是光的欢乐和胜利,带有空气的轻快和自发的清新,并且在1879-1889年中不断地更新(《欧仁·马奈及其女儿在布洋》1881年、《阳台》1882年、《花园》1883年、《湖上》1884年、《读》1888年)。极其独特、自在的笔触好象专门符合她的个性,她把它变成似乎有刻度单位的表达手段。
    不过,到了1889年前后,她对印象派画家过分单一地注重世界外表空气的观察法感到不安,于是,在自己的画中寻找更强的整体感,并且更加尊重形。她运用更巧更长的笔触,追随着形的变化,但又不把它勾画出来。并且与此同时,塑造它的体积感和光感:《曼陀林》1889年、《熟睡的女孩》1892年、《持扇的姑娘》1893年、《两姊妹》1894年。这已是她最后的画风,因为她在1895年初便去世了。她的水彩画和她的其它作品是和谐一致的,但应该特别指出它的重要地位,这是因为它特别符合莫里索的画家气质,并得到她的天才发挥。以极端的勇敢摆上既简单又透明的几笔,就足以表达出一切来。作为一位专门的油画家,贝尔特·莫里索首先对在自己身边笼罩世界的阳光极其敏感,她从中吸取激情,通过对它的艺术表现,反映出一位妇女和画家的心灵。她没有留下任何理论,任何有损其艺术自发性的系统思想,她仅只使用纯造型的手法,为自己的艺术服务。作为妇女,她的画法排除了一切粗野,而崇尚精美、华丽。也是由于她是妇女的缘故,所以能在家庭场面的亲切环境中,找到最有利于自己艺术的气氛。她以日常的简单动作使其活跃生动,是位擅长撷取生活诗意的画家。

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